功放没有声音应该怎么修，哪里坏了。 (功放没有声音怎么调)

（2）劣质无源元件的影响声音的强度与声源的功率成正比，频率不同而同等强度的声强由于人耳听觉的等响度曲线特征，主观听感响度并不相同。Hz和Hz如果听起来响度相同，则Hz的声压级只需lOdB.而Hz低音则需dB。实际上。音乐演奏的配器大体符合人耳听音规律。尽管各种乐器、声源发声功率相差极大。但入耳听到的响度并不与其成正比。女高音歌手的发声功率不过mW。与之相比，小鼓的发声功率为W，但人们并不感到小鼓声音比女高音歌声大一百多倍……由此原因，音响器材的重放声场如果高低音是平衡的，则低音的输出功率要大得多。所以，在晶体管放大器中最大驱动电流和最大输出电流。多发生于低音信号状态。而某些无源元件的制造*使其在大电流冲击瞬间产生不稳定的非线性电阻，受其影响常使低音冲击瞬间产生冲击噪音，和附加破声破气的失真。　　此现象首推各种压接、铆接电极的各种电容器，而与其介质无关。极板材料为铜、银的电容器，即使未采用*引出方式，也优于铝极板的各种电容器。铝材料极易氧化，造成引出端与电极间有不可靠的接触。当信号电压极低时。铝氧化层可使信号阻断，信号电压稍高，又恢复导电性。与此同时，如果电流突然增大，可使导电处温升增大，形成新的氧化层。而且大电流使氧化层本已导电的特性受到电流冲击而*，此过程是随机的，不稳定的，因而形成发声低频哽咽、阻塞。导致此现象的电容器涉及滤波电容、耦合电容，而旁路电容、退耦电容则使小信号产生弱音失真。为此，近年来，国外开发了大量以铜、银为电极的高级音响用无极性电容器。介质大多为聚丙烯、聚四氟乙烯。而一般铝电解电容引出方式尚无大的改观，故发烧友中流传一种说法。将电解电容器用绝缘物紧紧*可改善音质，大约捆紧后使引出线接触更可靠之故。　　传统薄膜电阻。无论什么材质薄膜构成的导电体，蒸发于陶瓷基体之上，最后以机械热压合的形式和引出端的引出帽（或环状引出环）紧密结合，当*时受高温使热压合帽松动，如同时引出线因弯折、拉伸而受到外界应力。将使压合处产生不可恢复的接触*，使电阻噪声增大。若为碳膜电阻。在铜一碳接触处产生二极管效应，金属膜也会增大不稳定的接触电阻。无论二极管效应还是接触电阻，都是不稳定的分布参数，对低频信号大电流将产生较大的影响。为此，采用金属膜电阻，要求快速*，同时还应选用较大功率。因为大功率电阻比小功率电阻温升相对较慢，温升自然较低。上述影响对高音频小电流状态和低音频大电流状态的影响是不同的。音效*的特点也有差异。　　（3）临界削波状态形成低音失真中低档音响功放总是在其输出功率、非线性失真指标上有不同程度的夸大。因而即使在输出额定功率的条件下。后级放大器也往往处于临界削波状态。而发烧友DIY的音响功放，大多照图施工。为了读者能顺利仿制，文章作者都会给出图中国外晶体管的代换表，殊不知各国晶体管三大指标BVceo、ICm、PCM的制定原则并不相同，以Icm而言，日@#本和国内产品是指晶体管的hFE降低到规定下限值时的集电极最大电流，而欧洲某些国家晶体管的IcM则指在此集电极电流时晶体管电极内部引线不被熔断的值。上述两类三极管如lcm作为同一使用标准显然不妥。　　放大器动态范围不足，将使大信号产生削波失真。如果配置了灵敏度较低的音箱，必然使重放中经常处于大信号临界削波状态。是否产生削波失真似乎和信号频率无直接关系，只要输出信号幅度超过某一值。即会发生削波失真。但是，大多数喜欢摇滚乐、流行乐者都酷爱低音的爆棚效果，加上人耳特有的等响度曲线特性，低音达到爆棚与中、高音的大音量使其输出功率大有区别。前已述及。欲使Hz信号和Hz信号有同等音量感。则Hz的声压级要比Hz高出dB。可见。低音爆棚需要放大器有极大的功率储备，因而对功率储备较低的放大器，听感出现的首先是低音的失真。欲使输出功率有足够的储备。不仅仅是采用容量大的电源、大动态范围的输出管能实现的。部分发烧友为求低频有足够的冲击力。除增大环牛功率外，将输出管换成Icm较大的东芝对管就以为万事大吉了。其实不然。由于双极型三极管属电流驱动，Icm再大的输出管，无足够的驱动电流也属枉然。事实上，在低音放大器中每一级都存在动态范围的*，对单端A类电压放大器而言，输出信号峰值电压接近VCC／2。任何一级电流驱动级最大输出驱动电流接近该级三极管的Icm／2，都会使放大器输出接近削波而成为临界削波状态，只要信号幅度再稍增大必削波无疑。避免临界削波导致的大信号失真。需扩大放大器各级的动态范围，而不只是输出级。临界削波状态引起的低音发破和其他原因产生的低音发破有区别，当音量稍大时，先是低音发声干燥、偏硬，如果在低音大幅度信号同时伴有笛子等幅度较大的中音信号。也会有同样感觉。此时放大器已有5％左右的非线性失真。如再增大音量，低音会出现发破、发劈的感觉，削波已十分明显，非线性失真达到％以上。放大器的数据测试和音乐重放状态有明显的不同，当测试输出功率时，采用的输入信号是单频、等幅正弦波。而实际音乐播放时是连续起伏的多频率信号，因而瞬时超过额定信号幄度随时都可能发生。为了避免音乐*瞬间出现削波。放大器有较大的动态范围、功率储备都是必要的。为此，有名气的功放除额定输出功率的指标外。同时可输出最少为额定功率两倍的最大输出功率，而非线性失真等参数无明显的增大。　　低音发破的失真，除上述因素外，不能排除音箱和发音单元的*。为了区别是否属音箱*所致，应更换音箱试听予以鉴别。再者，低音发破、发劈的失真，还需考虑听音环境有无家具、木制隔墙、玻璃等共振现象产生。放音现场的家具或易产生共振的物体导致低音失真有明显的特征，即共振噪音或失真井非连续产生。而在某一放音频率的出现之后拖长一段时间才会消失。　　无论是潜在自激。还是虚焊所导致的低音*音效，在传统的测试项目中均难以反映。世纪年代的名机威廉逊放大器，由于采用大环路、大剂量的负反馈。在某低音域已接近自激的临界状态，在其测试数据中却无法反映。原因是传统的频响曲线测试是在小信号状态下进行，临界自激达不到其幅度要求，虽临界，但尚不致引起自激。而输出功率的测试是在单正弦波1kHz输入信号时进行的，当然也不会触发低频的自激。威廉逊盛行的年代。所有信号源低端截止频率均大于～Hz.因此使用威廉逊放大器的人也不会发觉在Hz以下的声音有拖尾现象。直到世纪年代末，人们在质疑大环路高剂量负反馈的优势时。日@#本音响界知名人士才指出威廉逊放大器的潜在劣势。在目前的CD宽频响信号源极其普及的条件下，此弊端是极易被发现的。友情提示，文章源自互联网收集，欢迎你到技术交流请*家电维修技术